Les opéras comiques

Tromb'al-ca-zar & Le Violoneux (2002)

De Roverhoofdman & De Vedelaar


 

 

 

Ces deux ‘un acte’ sont pour ainsi dire inédits, en particulier “ Le Violoneux, légende bretonne ”. Tandis qu’à Paris en 1855 la Bretagne était à la mode et Offenbach remporta un vif succès avec son ‘Violoneux’’ qui resta longtemps à l’affiche des Bouffes-Parisiens.

Le metteur en scène Pierre Thirion-Vallet a traité le sujet du ‘Violoneux, légende bretonne’ en « image d’Epinal », avec, sous-jacente, la menace de ce violoneux dont on soupçonne des pouvoirs maléfiques. Interprétée sur instruments d’époque, romantiques, par des musiciens spécialistes de leur pratique, la musique du Violoneux se révèle très belle. Elle gagne au raffinement et aux jeux des couleurs de ces instruments lien Les instruments de musique d’Offenbach. Ainsi, l’Offenbach langoureux des œuvres pour violoncelle fait vibrer la corde du désespoir et de la nostalgie lorsque le violoneux pleure son violon brisé, point culminant du petit opéra. En contraste, la ronde ‘Et lon lon la’ fournit un exemple de ces couplets de danse populaires qui sonnent plus vrais que la véritable musique folklorique et invitent irrésistiblement à esquisser quelques entrechats et sauts joyeux…

 

En deuxième partie, le spectacle bascule vers le mode d’expression favori d’Offenbach : la caricature. Satire littéraire, cette bouffonnerie tourne en dérision les grandes machines dramatico-historiques de Victor Hugo, Alexandre Dumas et de toute cette école de grandiloquence, typique du drame romantique. Ici, personne n’est ce qu’il semble être. La gaieté de la musique recouvre d’un manteau compatissant les agissements dérisoires de ces piètres personnages.
 

L’humour et le comique loufoque de « Tromb’Al-ca-zar » (1856) ont offert un contraste puissant avec l’atmosphère nostalgique de la légende bretonne du « Violoneux ». Le public a beaucoup apprécié le spectacle, souvent étonné de découvrir la sensibilité de l’Offenbach moins connu du «Violoneux ».
 



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